使用字体碰到缺字的原因有很多，最主要原因是字体使用的字集，其次与输入法有关。

繁体中文在开发时最常使用的字体规格为Big5-2003（大五码），共收录13,060个汉字。 有1万多汉字怎么还会缺字？ 原因是有些一般生活常用字并没有收录在其中，像是尘螨的「螨」、擀面的「擀」等文字。 因此形成使用Big5字集开发的字体在编排文件出现缺字的情形。 

为了降低用户用字缺字的机率，文鼎字型以现有Big5-2003字集规格为基础，参考教育部字频总表、中研院现代汉语语料库词频统计、网络流行用字以及营销与客户服务所累积的信息，汇整389个汉字，整合成Big5_AR 2021规格，自2021年以后皆以此规格进行新字体产品的开发，早期热销、经典的字体亦规划补字更新，用户可以透过iFontCloud获得最新版本的字体使用。 

再来谈到输入法。
可以打出汉字的中文输入法有很多种，每种输入法形成汉字的方式不大相同，一般常见为注音输入法和汉语拼音输入法。



如果不是使用注音输入法或汉语拼音输入法，有些字符的汉字与部首外型长得一样，但是实际上分属于不同的Unicode码位，就会形成透过输入法显示出来的文字误植成部首字也浑然不知， 误以为是字体缺字。 以字符「日」为例，「日」汉字的Unicode码位是U+65E5，是定义在中日韩统一表意文字（CJK Unified Ideographs）中，另外有一个与其形状几乎一样的「日」，是位于康熙部首字区（ Kangxi Radicals）的部首字，它的Unicode码为是U+2F47，U+2F47其为Unicode于Unicode 3.0根据康熙字典的214个部首按序编排，位于U+2F00 - U+2FD5当中的一个字符。 此区段的字符是用于表示部首使用，不是中日韩统一表意文字区段内的汉字，而繁体中文使用的Big5-2003的规格并没有完整收录这些部首字的字符，在这样的情况下，如果使用标准Big5-2003字集的字体， 在输入U+65E5国字的「日」能够显示套用的字体，但是打成U+2F47部首字的「日」则可能会显示缺字的状况。

下次碰到字体缺字的状况别惊慌，先确认字符是否为汉字以及字体使用的字集就能解决大部分的问题啰！

2021年，文鼎字型与插画家Mandie合作，将Mandie亲笔书写的手写字开发成数字中文字体。Mandie自己平时一直保持着手写的习惯，希望藉由数字化后的字体产品，让大家在取得计算机打字方便性的同时，也能够重温手写字体的情感，让更多人记得手写字体的温度，回味一笔一画写字的时光。

文鼎字型自2015年开始开发文鼎DC陈森田MORITA、文鼎DC香蕉人体、文鼎DC云康钢笔行楷、文鼎DC蔡燊轩行书体，这类型的字体强调具有个人风格、个性化，近年在台湾市场能见度逐渐提高，应用在印刷、屏幕显示、手机接口上都有别于传统印刷字体的感受体验。

文鼎DC曼蒂手书体除了将Mandie的手书风格记录在字体中，另外还有一个小彩蛋：特别企划商请Mandie绘制了三百多个图释(emoji)，让Mandie具有特色的手绘融入字体中。

要如何使用文鼎DC曼蒂手书体的图释呢？ 我们以Adobe illustrator为例，当字符选择文鼎DC曼蒂手书体时，开启「字符」面板，滑动面板右方的拉杆，看到图释点选即可。需要注意的是在字符面板共有两个区块呈现这三百多个图释，这两者的差别在于当符号用于横排、直排的位置。



对于图释的开发，文鼎的设计师也不马虎，对于符号单独使用在横排、直排以及符号与汉字一起使用时，在横排、直排的排版效果都有加以优化的调整与设计。



在Adobe illustrator另外一个使用图释的方式是透过替换字符的机制做选用，在这个情境中，图释已经输入完成，将鼠标移至该图释上出现的替换字符，呈现的候选符号为上述为直排情境设计的字符。

近年来在Apple、Microsoft等系统厂商开发支持图释的操作系统、软件后，图释在使用上的门坎降低了许多，有兴趣的使用者可以在Mac、Windows上试试以下快捷键，呼叫出可输入图释的小键盘、窗口来使用：
Mac操作系统：Control+Command+空格键
Windows操作系统：Windows(窗口键) + . (句点)或Windows(窗口键) + ; (分号)

但要请使用者注意，现阶段有支持图释的软件有限，以Windows为例，同样是office 356中的Word、Excel、Powerpoint，输入图释后呈现的行为也会有异，这样的情形有待软件开发商的支持，以让图释有一个友善的使用环境。

文鼎DC曼蒂手书体
字体应用及用途：书刊标题、影片／电影标题、食品包装、生活感的广告标语、电子书信书写等。

长久以来，大多数中文汉字数字字体的设计规格都局限在正方形的方框中，从而产品化出结构方正的字体，然而，当遇到字符宽度无法在有限的宽度空间中做文字排版时，即延伸出「长体」的字体产品，用以缩减排版时整体的字符宽度。早期长体的设计，相对于正方形标准产品的设计规格，保持相同的字体高度，但缩小左右的水平空间，所形成长型的字体即称为长体，相对于未变形前水平、垂直100%的比例，缩小左右10%比例的字体，称为长一，缩小左右20%比例的字体，称为长二…。

为什么要使用长体字？
长体数字中文字型的数量相对来的少，在早期，由于软、硬件环境的不成熟，长体字被设计在正方形的方框中，缩小后的左右水平空间以留白的样貌呈现，在水平横向排排版应用时，会形成字符间距过大的情况。随着外部软硬件技术的提升，新技术、新应用情境的发生，字体设计的弹性更加的广泛，让字体设计师的创意可以尽情的发挥。

如前述，规格上，长体是缩小左右比例后的字型产品，在应用上存在经济效益，此经济效益说明的是节省版面的空间，具有较窄字宽的长体字，能够将更多的字符呈现在一行、标题、段落、区块文字甚至是页面中，具有在有限的排版空间上呈现较多字符数的特性，反之，在同样的版面空间上，可以有较多的字符数来呈现内容。 但是，长体字也不是没有缺点，毕竟在汉字，尤其是笔画数多的汉字，在缩小字宽后的辨视度、易读性会比标准字宽的字体来的低。


中文长体字的使用在直排、字符数少的情境下效果最佳，以字符数少的情境，当字体家族具有标准与长体字的设计时，如标题、引言等都是长体适合发挥的舞台。使用同一种字体风格的长体字做排版，除了可以凸显要点外，还可以维持整体风格的一致性；当长体字被独立使用时，其长形字的特色容易被凸显出来，用在独立的标题更显特色。

长体字型产品的开发，丰富且扩展了字体家族。
中文字型产品的字体家族(font family)大多以字重的粗细为基础做字型产品的开发，相对于拉丁字的字体家族设计，除了字重以外，还有斜体(italic)、长体/窄体(condensed/ narrow)、宽体(extended)等设计，对应上就显的单薄。在应用上，若设计案件选择到具有condensed/ narrow设计的拉丁字，这时，往往找不到合适的中文字型产品做匹配。



自2017年开始，文鼎字型着手设计并发行具有规格化的长体字型产品，在字型设计时，即考虑使用行为，为了让设计师/用户快速的从软件的字型列表中找到长体字型，我们在字体名称上做区隔，透过代码即可辨视该字型是否为长体字。长体字型以代码C做为表示，代码后的数字表示在EM1000的规格下，字宽的比例，如「C80」表示为长体、字宽80%的字型。



目前，文鼎字型具有长体设计的字体家族有：文鼎UD晶熙黑體E1、文鼎方新書、文鼎書苑宋、文鼎白玉書體，详细如下：（Variable Font：表示变量轴支持长体的变化）

*○:可透过可变式字型(Variable Font)使用

长体字型产品图例：

80年代开始的计算机数字字体，在特性上，相较于铅字，有更容易开发多字重字体家族的特性，但是，在物理限制上，同一个字重若要使用在不同字号大小上，排版出来的显示效果就需要设计师稍微的留意一下字符间灰度的一致性。

我们一直提到字体的使用与外部环境、载体有着绝对的关系，时间拉回到活版印刷铅字的时代，初接触活版印刷铅字的朋友，看到铅字的规格有着初号、一号、二号、三号、四号、五号、六号等规格，一时间除了看到铅字大小的差异外，并不理解当中的用途以及铅字的设计。

概略来说，在铅字印刷的时代，铅字的设计在同一个造型不同字号的大小上，字符设计的结构布局具有细微的差异，这可算是近来optical size(视觉大小优化)概念的前身了，简单来说，就是为了让不同字号的字体可以有最佳的呈现，如：不同的应用情境、更清晰的显示或具有个性…而做的细微调整设计，以达到文字最佳的显示效果。

传统上，字体由细到粗的字重变化是字体这个素材在应用时最常用到的属性，但随着科技持续的研发创新，字体使用的载体早已不限于纸张材质的媒介，更透过不同印刷方式、油墨特性呈现多元的样貌，甚至在屏幕上的使用，也进化到肉眼分辨不出屏幕画素的是网膜等级。

我们整理几个字体应用在外部环境比较常受到影响的因子：

1.     光线明、暗

2.     直射光、反射光

3.     载体的不同：纸本、数字屏幕、纸张材质、屏幕分辨率

4.     数字屏幕：白底黑字、黑底白字

计算机数字字体相较于铅字印刷时代，在载体、使用环境上都复杂许多，以下，我们以文鼎方新书做为范例，来看看在不同的情境上，遇到汉字笔画数差异高的字符并列时，不加思索的直接使用字体，以及了解字体规格与特性后，微调后的排版效果，希望透过比较后，让用户更加的体认到字体使用上细腻、独到之处。

范例：文鼎方新书

文鼎方新书是一款保留着黑体的简练、稳重，也融合着明体的舒适、清雅的一款字体。这个使用情境的范例，上方的白底黑字或下方的黑底白字，都是模拟广告灯箱的直射光用字情境，方新书这个范例，是挑选已经默认好的字体设定来使用，当用字的载体环境都相同时（直射光），变量在于浅色底及深色底，我们会建议浅色底使用标准版的「文鼎方新书H7C95_H」，而深色底我们会建议使用有对汉字笔画数较多的字符进行笔画减细的「文鼎方新书H7C95D_H」，追求的都是降低视觉上光晕的现象发生，进一步的提升阅读的舒适度。

不同变量下使用不同规格、不同设定的字体，甚至是加以细节的微调，如字符间距、字符高度等，以达到最佳的视觉效果，这是我们在本篇文章希望读者可以学习到的地方。

文鼎是一家字型厂商，近几年也陆续承接了许多字型配对的案件，主要都由英欧文字的需求开始，做中文、日文、韩文的字体搭配。以我们所处的环境，每天眼睛看到的繁体中文，对我们来说是最熟悉不过的文字，但是，对于文字来说，透过笔画造型、字体结构等变量因子的设计，会产生许多不同风格的字体产品出来，茫茫字海中有没有什么方式可以让使用者快速的找到所需使用的字体呢？|

喜欢喝咖啡或常逛咖啡馆的同好如果有注意到的话，应该会知道「咖啡风味轮(Coffee Taster's Flavor Wheel)」，它时常以海报的形式挂在咖啡馆中展示，如果没有看过，有机会的话多走几间咖啡馆，留意一下墙面的海报，就会发现啰！我们参考咖啡风味轮的概念，将其延伸到字体来，以汉字为出发点，从以字型应用的角度，试图将抽象的感受具体呈现出来，用图像形式设计出一个具有感性、具有情感的字体分类系统，让用户需要以感受来选字时，可以透过文字风味轮找到对应的字体，减少找字体、选字体的时间。

感受这种东西是一种主观性的认知，为了尽量找出符合大众想法的感受，在绘制字体风味轮之前，研究团队做了以下前期研究：

1. 研究咖啡风味轮期发展过程，是否有可借镜之处？

2. 以人为单位，不同的个体对字体造型是否有共通感受？

3. 字体造型是否受到文化发展的影响

4. 越来越多的跨语系字型Matching，风味轮/个性轮的定义，是否对此有帮助？及智能显示的应用？

我们认为感受性的事物会因为人、事、时、地、物等因素而有不同，因此我们也藉由公开的投票系统，让参与者参加文字风味轮分类的统计，让文字风味轮不仅是一个图像，而是能呼应外界的变化具有生命力的模型。

最后，整合我们所收集到的数据，将这些数据整合到字体的数据库，让每个字体都有自己的标签分类形成字体风味轮。

文鼎字体风味轮档案下载

文鼎成立超过30年，回顾文鼎字库产品，主要投入在东亚的字体开发，包含繁体中文、简体中文、日文这三个语言字体；另外，还有其他如泰文、阿拉伯文、印度文及西文字体。在这些语文当中，又随着各国信息处理发展演变及国际标准化规范的潮流，衍生出不同技术规格的产品，如我们熟悉的简体中文，在字集规格面，可分为GB2312、GB18030…等规格。因此，我们可以理出一个字体命名的大方向：先看语言、字集，再延伸其他字体属性。

技术规格面主要包含字符集(也常称为字集, Character set)、字体格式：

字符集以语言为基础，在繁体中文、简体中文、日文有以下常用的规格：

繁体中文：Big5、Unicode 2.0、Unicode 3.0

简体中文：GB2312、GB18030

日文：JIS X 0208、JIS X 0213、A-J1-3

字体格式主要分为两大类：TrueType、OpenType，其中，TrueType又包含了TrueTypeCollections(TTC)，这是一种允许将多个字体合并为一个字型档案的格式。TrueType格式的字型产品，在产品名称后面大多加上B5、 HK、U30字符集的缩写来传达产品语言的支持情况，但在OpenType格式的字体产品，我们以字符数量的多寡为基础，分为Std、Pro两个系列。

接着，我们就可以来细看一些字体名称上的代号概述：

表示语言/字符集

G30：简体中文GB18030字符集，如：文鼎UD晶熙黑体XG30 (若简体字集没有标示G30则为GB2312字集)

U30：繁体中文Unicode3.0字符集，如：(若繁体中文没有标示U30则为Big5字集) ，如：文鼎UD晶熙黑体U30

HK：字集中含有香港字符集，如：文鼎UD晶熙黑体HK

JP：日文JIS X0208字符集，如：AR UDJingXiHeiJP

KR：韩文_KSX1001字符集(HangulOnly) ，如：ARUDJingXiHeiE1KR

表示字型属性

C：长体(Condensed)字体设计，EM1000下的字体设计规格，提供C80、C90、C95等3种字宽变化，C80表示字面框的宽度为高度的80%，如文鼎方新书H7C80。

X：EM1000下的字体设计规格，字体字面宽缩小成95%的版本，形成长型字的字体感受，如：文鼎UD晶熙黑体XG30

E：E (加一码数字)产品中的西文符号为另一种造型的设计，以文鼎UD晶熙黑体为例，标准产品搭配 ARDori Sans造型的英欧文，而文鼎UD晶熙黑体E1搭配ARNewHebe Sans造型的英欧文

P(适用于TTC格式)：

繁体中文、简体中文_字型中的常用全角符号为调和设计(Proportional)，如：文鼎UD晶熙黑体PHK。若无标示P，则字型中的全角符号为定距设计(Fixed pitch)，如文鼎UD晶熙黑体HK：

日文_除全角符号外，日文中的KANA符号也做调和设计(Proportional)，如：ARマーカー体P。

F(适用于TTC格式)：中文手写字体汉字字宽维持定距全角的宽度设计，如：文鼎DC香蕉人体F。

Display：标题用字，字型设计特征符合标题、大字的使用情境，如：文鼎书苑宋DisplayH16。

Text：内文用字，字型设计特征符合内文、长文排版的使用情境，如：文鼎书苑宋TextH32。

H16、H32、H46、H62：绝对值，字型设计规格，描述在EM1000的设计规格下，横笔的粗度为上述数值单位的呈现，如：文鼎书苑宋TextH32。

H7：比例值，字型设计规格，表示字型设计上，横向笔画的粗度为直向笔画粗度的70%，如文鼎方新书H7。

表示字重

HR: Hair 

TH: Thin

L / LT: Light 

M / MD: Medium 

D / DB: Demi Bold 

B / BD: Bold 

E/ EB: Extra Bold 

H / HV: Heavy 

EH: Extra Heavy 

DBL: Demi-Black 

BL: Black 

UBL: Ultra Black

表示产品设计分类

DC：DesignerCollection，为文鼎与外部设计师、书法家、插画家合作开发的字型产品，如：文鼎DC清圆体。

UD：UDFont (Universal Design Font)字型设计，就是延伸自Universal Design，设计精神包含：识别性、易读性、设计简洁，如：文鼎UD晶熙黑体。

表示可变式字体

Wl, Wr, Wu: 字重(weight)轴的极细段(light),中间段(regular),极粗段(ultra)

W: 字宽(width)轴

C: 对比(contrast)轴

G: 中宫(zhonggong)轴

H: 字高(height)轴

O: 光学尺寸视觉调整(optical size)轴(微字型, 标志用字浓淡度调整)

S: 样式(style)轴

多种字体名称代号的定义，代表着产品设计因应着外部变化的脚步，让字体产品辅助用户，为设计带来最佳的视觉效果。

使用iFontCloud字库管理工具一段时间后，如果也想要在另外一台计算机上使用字体，在新计算机下载安装iFontCloud字库管理工具完成后，你可能会遇到启用订单时出现告知「无法启用订单」或是「授权已满」的讯息，这时候该怎么做呢？

由于iFontCloud字库管理工具的授权认定是以认定计算机设备为单位，当更换计算机或是重灌计算机(会视为新的计算机)必须将原本的计算机授权移除才能在新的计算机使用，此时需要到iFontCloud网站的租赁管理页面移除旧计算机的授权，才能在新计算机的iFontCloud字库管理工具订单页面启用订单。

iFontCloud字型服务授权移转操作步骤说明如下：

1. 请至iFontCloud进行会员登入

2.登入完成后，点选图示，于下拉选单点选「租赁管理」

移除授权前

移除授权后

在使用Microsoft Word编辑文件时，为了让文件维持编辑时的排版样式，通常我们会采用将档案转成PDF的方式做保存。但是，从word透过Adobe Acrobat转存成PDF时，在存档是不是有遇过跳出错误的log讯息？该怎么解决？

会出现这样的log讯息，是因为Acrobat在转存PDF的过程中，找不到文件中使用的字型。我们以在windows操作系统下，在word文件使用iFontCloud云端字型服务的情境来做说明，iFontCloud云端字型服务所使用到的字型，其存放位置并非一般认知的 C:windows/Fonts的目录中，其与过往将字型安装在系统上的行为不相同，因此造成Acrobat在转存PDF时出现找不到字型的情况。

我们以Acrobat有提供的方式，为大家解决这个转档问题，简易的操作2个步骤，使用word的Adobe Acrobat存成PDF就能成功啰！

1. 点选「打印」>「打印机内容」

2. 取消勾选「仅依赖系统资型；不使用文件字型」

取消勾选使用系统字型之后，word使用云端字型转PDF就不会出现错误讯息log。

可变式字体(variable font) 发布于2016年，发布至今，我们观察到许多字体设计公司逐渐地发布自家的可变式字体，经过这几年的推广，最近我们从问卷调查上发现国内的设计师对这样的产品仍然感到陌生，今天，我们藉由几个演示，再一次让大家认识可变式字体。

可变式字体的特色在于可随使用者的设定或是依应用程序的自动判断，变化出将近无限种的字体属性组合。只需要一个字体档案，就可以无间段调整该字体提供的字重、字宽或对比等可变属性，让设计师用字的创意不再受局限，同时也减少了庞大字体家族所需要的海量存储器空间。

不知道大家有没有思考过一个问题，字体设计师都是在60公分距离前的屏幕做字体设计，使用时，有可能近到20公分，远则超过5公尺以在使用的字体，这样的应用情境，字体的设计如果都一样，合理吗？设计师如果在用字的时后，思考到这样层次的问题，有没有产品可以上设计师挑选使用呢？

通常在进行字体开发前先会决定使用目的，而在选用字体时，会依情境来选用造型，在使用明/宋体这类的字体时，通常横向笔画的粗细是固定的，在可变式字体里，可以将横向粗细的变化设计在可变式字体的变化轴上，使用者除了传统的字重外，还可以使用到横向笔画(对比/Contrast)变化轴的调整。下方以文鼎书苑宋体书苑宋作为举例，因应复杂化的使用情境，书苑宋设计了四个横笔粗细的产品，为横笔宽度16(EM Square =1000 ) 到64 的响应式设计，使用者可依据使用配方建议，从内文到标题，从纸本到屏幕，因应不同情境选取适当字体使用。

有个多个横笔粗细对比这样的产品，我们思考一下，如果在设计这样的指示标示，怎么样可以让阅读讯息用的字体在画面上呈现的更好呢？画面上『南京三民站』这几个字分别使用思源宋体(上)与文鼎书苑宋体(下)做展示，我们可以看到这五个字符笔画数并不算多，但『三』这个字的笔画相对起来特别少，整体看起来视觉灰度少了一级。

这时候如果我们要对他加粗，通常的作法就是在AI里转外框，加笔画，但这样一来，字就变成图，不是字了，会增加后续版本维护的困扰。使用书苑宋可变式字体的微调后的成果，我们来看看调整前后的差别，经过适当的调整后，每个字符的视觉量感变得更平均了。

我们认为，设计师宝贵的时间应该要用在设计思考上，如果字体可以协助设计师解决问题，节省设计师的时间，那就是我们对设计产业的帮助。关于更多可变字体的信息可参阅下方文鼎iFontCloud云字库的展示说明

https://ifontcloud.com/index/variablefont.jsp

在使用输入法输出中文字时，你的零是以怎样的面貌呈现呢？是写成国字「零」，还是「〇」、「O」、「○」、「０」或是写「0」？在windows作业系统的环境里，「零」、「O」或「0」使用任何输入法都可以打出来，但是「〇」用一般系统内建的输入法像是注音、新注音、仓颉是找不到的，如果您有额外安装的输入法，如自然输入法，键入零这个字，则可以透过选单找到「〇」。

上面举例的这些字符造型都长的很相近，每一个字符在Unicode字码的定义里都有一组数字来代表自己，这组数字一般通称为字码，这几个字码及其代表的意思分别如下：

零：U+96F6，中文汉字零。

０：U+FF10，全角数字零。

○：U+25CB，空心圆圈，几何图形。

〇：U+3007，空心圆圈，几何图形。

0：U+0030，数字零，属于基本拉丁字母。

O：U+004F，拉丁大写字母O，属于基本拉丁字母。

这些造型相似的字符在使用上会有怎样的差异，下图我们以微软正黑以及文鼎UD晶熙黑体、思源黑体做举例，在使用国字显示公元年时，我们可以看到使用 U+3007「〇」字符有最佳的排版效果，除了U+3007这个字符本身就是为了与国字一起使用外，以晶熙黑体为例，还会因应字体造型、字重做优化的设计。

如果在绘图软体，如Adobe illustrator里，我们可以透过「字符」工具面版来找到「U+3007，〇」这个字符，或者是用前面word输入的教学方式，在word中将「〇」呼叫出来，再复制到Adobe illustrator中做使用。

定距字(monospace font)这是字型设计里重要的设计规格，与其相对的是调和字(proportional font)。定距字是指字符宽度相同的字型，亦称为等宽字、固定宽度字体，本文后续以定距字、定距字型称呼；汉字中的半角字也是定距字的一种，安排后章节做说明。

现在大家使用上习以为常的数字字体出现前的时代，字体的呈现是透过铅字排印的方式传达出来，而铅字大多以固定宽度的方式作设计，来符合当时打字机、排印技术上的限制。时代的脚步不断的前行，计算机硬件环境与排印软件对于运算字体的机制也不断的改善，使得排版、阅读感受上，呈现出比较自然的调和字使用变的普及。

我们以AR Silver Sans 这款字简单来说明定距设计(Monospace)与调和设计(Proportional)在字符呈现的差异。为了要符合每个字符宽度一致的设计规格，我们可以看到AR Silver Sans Monospace在「i」这个符号字符的空间结构上与AR Silver Sans Proportional有明显的不同，这样的设计主要是为了在空间布局上取得较佳的呈现，另外「m」这个符号字符也因为字符空间的不同，而呈现不同的视觉样貌。

在当代的字型使用趋势中，大多是以兼顾视觉与造型设计的调和字型使用的较多，但定距字的使用，并没有因调和字的大量运用而消失，而是以能清楚呈现信息讯息的功能性使用角度持续存在着，例如微软在2019年发布的开源字型Cascadia Code，就是一款具有固定字距（Monospaced）特性的字型，适合用于计算机系统与工程师程序开发等用途上，让工程师在进行字符阅读时，达到提升程序代码与接口文字可读性的效益。

工程师在进行程序设计时，使用固定字距的字型可增进开发效率。

最近，我们也看到一些公共建设，如新竹车站信息面版、桃园机场的班机信息显示面版当中的字体也都是选用了固定字距的字型。以新竹车站显示列车到站的时刻表为例，这是设计师 施博翰使用了定距字设计的AR Silver Sans Monospace，作为新竹车站时刻表的呈现，这定距字的使用，配合设计师排版的专业，增加了时刻表上数字讯息阅读的可读性。

设计师 施博翰在新竹车站列车时刻表的排版设计

桃园机场的班机信息显示面版以定距字做为讯息阅读的文字选择。

虽然定距字型出现的时间较调和字型早了很多，但在使用上并没有因为外在环境硬件的提升而消失，反而以在特定情境下具有高辨视度的功能性继续存在着，厂商们也持续设计新的定距字，也让用字多了许多的选择。

附注：新竹车站列车时刻表引用自设计师 施博翰在「台铁新竹站指示标示系统设计规划说明」

在adobe推出Adobe Creative Cloud云端服务后，设计界使用软件的习惯因此有了重大的改变，对于软件厂商而言，可称做是整个使用生态的重构。字型对于设计师来说是一个重要的设计素材，而数字字体开发厂商本质上与Adobe一样，都是软件开发商，现今也都随着趋势转型为以服务为导向的工作型态。

中文字体与日文字体同样都有汉字、西文与假名，如果有留意日文字体产品，会发现日文字体同样的一个字体家族，但有着不同假名、西文的造型设计做搭配。

文鼎UD晶熙黑体开发之初也规划有这样的设计，亦即晶熙黑体在西文的造型上，共有三种造型可供设计师选用，以简体中文为例，字体名称分别是：

1. 文鼎UD晶熙黑体

2. 文鼎UD晶熙黑体E1

3. 文鼎UD晶熙黑体Aktiv

这三款字体的西文造型可以追溯回到原始的西文字，分别是AR Dori Sans、AR NewHebe Sans、Aktiv Grotesk；AR Dori Sans、AR NewHebe Sans是文鼎字库近年来在西文设计的代表作之一，除了文鼎内部的字体设计师参与设计开发外，也力邀位于美国波士顿Font Bureau字体公司的总监David Berlow协助设计指导、监修；两款原生西文皆有自Light-Ultrablack 9个字重，在与晶熙黑体汉字12个字重搭配时，设计师重新给予字重的设定，细修曲线、调整架构再加入必要的视觉修正，字重扩充至极细的Hair到极粗的Ultrablack(E1版)，再依据视觉灰度给予最佳的宽度比例，让中文汉字、西文搭配出最佳的整体视觉效果。

西文符号的设计通常会有因应造型、字重而做视觉校正的处理，目的是为了排版上的美观、舒适性而做。以AR Dori Sans /文鼎UD晶熙黑体的符号为例，在数字1和4就有在不同的字重上做视觉校正，经过视觉校正的字型有字高(Font Height)的不同，但随着字重(Weight)加粗，数字1、4、6将差距会缩小。

文鼎UD晶熙黑体Aktiv，是晶熙黑体的汉字与英国合作伙伴Dalto Maag 公司的Aktiv Grotesk 进行搭配后的字体，共有繁体中文+香港字符集、简体中文、日文三个语言，每个语言各四有个字重，旨在将晶熙黑体的简洁与Aktiv Grotesk干净利落加以整合，感受上均匀平稳，视觉连贯而有当代感，目前已经导入国泰航空做企业字体的使用。

文鼎UD晶熙黑体，拉丁以AR Dori Sans做搭配，整体呈现出几何、工程、现代的氛围，具有Medium-Heavy共五个最常使用的字重，适合在数字显示环境下使用，在中文显示各分句之间停顿的逗号(U+FF0C)，设计师简化汉字逗号的造型，在这里尝试着做大胆的简化设计，阅读时营造出简洁时尚的视觉感受。

文鼎UD晶熙黑体E1，拉丁以AR New Hebe Sans做搭配，整体呈现出经典、传统、隽永的氛围，适合使用在书籍排印，现有12个字重的产品推出。

搭配着不同西文造型的晶熙黑体产品，这样的整合设计罕见于中文字体上，让设计师们在字体使用时，多了不同设计情境字体选用上的弹性。